几年前，我曾在加拿大温哥华和马蒂亚斯‧麦格纳森（Mathias Magnason）沿路相助过，他是一位在纽约发展的获奖瑞典导演暨电影制作主说念主。其时他正在访谈一位奢侈节办法主要筹画师，聚焦他正在进行的一个住宅建案。麦格纳森告诉影相师要架好器材取景女同 调教，影相师架好后就去构念念下一个场景了。
麦格纳森去查验了镜头画面后，看起来很刻意地在压抑着不景观的神志。我问他是什么分辨劲了吗？
他说了一些，莽撞是“咫尺好多影相师齐莫得学过古典法例”。
天然我不是电影制作主说念主，是以看不出来有什么问题。在我眼里，镜头的后光和构图齐十分棒。麦格纳森指出，诚然长进和受访者看起来齐很可以，但在恶浊的配景里有一座长宽2:4的建筑物，刚好从受访者的头部后头穿过。
他接着跟我证明了“图底关系”（figure-ground relationship）的看法，这是文艺回应群众，像是米灵活基罗和达芬奇（达文西）使用过的古典绘制法例。从最简短的层面来说，在影相的时候，要尽量在主题或主角周围留出一个干净的空间。
例如，淌若这是一个脸部特写的镜头，你不会想要配景有东西穿过脸部的边界，麦格纳森在电话采访中向我证明说念。
例如来说，主要东说念主物周围需要有干净的空间，即便同期要惩处好多其它元素亦然同样。（图片着手/ipoxstudios）
“我曾十分肃肃地和其他影相师盘考过这个看法”，麦格纳森说，“最夸张的是，他们在电影学校中竟然莫得学过这些东西。”
痔疮 肛交例如来说，尽管在电影学校中强调后光，麦格纳森仍以为他们的镜头有50%是失败的——因为莫得推敲主角背后的所有这个词元素是怎样组成镜头画面的。
“当您看到文艺回应的画作时，看到的不单要后光；还有物件的摆设，这是在配景里发生的事，反应的是画框中所有这个词事物的关系”，他说说念，“这不单是是后光怎样落在东说念主脸上或躯壳上的问题辛苦。”
麦格纳森强调我方绝称不上文艺回应艺术表面群众女同 调教，他运行探索这些法例的机会，是在他拍摄一部文化关系的电视剧时，有一位裁剪曾热烈地品评了他的编导样式。
“证据我从电影学校学的，其时我以为我方的画面还挺可以的”，他回忆说念。他以为他的后光“关于电视来说十分有质感”，“那位裁剪不高兴；她说，像是脸部必须是画面中最亮的部分。”
“果然吗？你从那边学来的？”麦格纳森问她。
“从绘制。”她回答说念。在转入电视边界前，她曾规划过古典绘制。
麦格纳森承认她的品评很难中听，但他之后便运行在网路上规划古典绘制手段，何况发现了塔维斯‧利夫‧格洛弗（Tavis Leaf Glover）的文章《Canon of Design: Mastering Artistic Composition》。格洛弗架了一个资讯十分丰富的网站，内部有好多文章和影片证明这些古典视觉艺术法例，以及他们是怎样应用在绘制、素描、雕镂，还有咫尺的电影中的。
“（她的品评）为我开启了另一扇门”，麦格纳森说，“这是一个全新的寰宇。事实上，我感到十分慷慨。你淌若果然花时辰钻研这些表面的话，将会创造出一个更有深度又愈加协调的影像。”
三分法是误区格洛弗其中一支在Youtube的热点影片叫作念《三分法——十个迷念念》。他在影片描写中写着：“淌若咱们的指标是掌抓构图，三分法是一个很糟的器具。”
三分法（The Rule of Thirds，又称井字构图）是相片、绘制和电影等视觉媒体的一种构图方法。主要将画面切分红九宫格，有两条等距的水平线和两条等距的垂直线。伏击的画面元素应该要放在这些线上有时线与线交会的四个点上。这在电影业险些还是成为工业模范了，甚而连影相器材上齐会附有一个三分法网格，可以放在镜头前扶持构图。
格洛弗在网站上将三分法描写为是“有特地”和“懒惰的”。尽管这个方法适用于十分简短的镜头，可是在更复杂的情境和要晋升构图深度时，它就会失灵了。像是，淌若画面中有好多东说念主怎样办？要怎样摆放他们的手、脚、衣着、躯壳和视野？
“好比一个器具组。在三分法中，你有槌子、钉子、手锯、小电钻，然后你就很景观了”，麦格纳森跟我证明说念。“但当你来回到（从格洛弗那边学来的）表面时，您领有的器具会好坏到可以盖一座艾菲尔铁塔。
一个网格压在一张河中有树的相片上，明晰地浮现了树位在线条的交叉点上。（Moondigger/维基百科公有边界）
相暗自，格洛弗提议“动态对称”（dynamic symmetry）的构图表面。简短来说，即是一个扶持视觉艺术构图的网格系统。可以使用对角线、垂直线和水平线进行摆设，在画面上创造出一种韵律和完满性，适用于绘制、雕镂或电影等多样视觉引子。这些筹画形而上学是格洛弗从艺术家敦厚迈伦‧巴恩斯通（Myron Barnstone）身上学到的，尽管这些看法险些和盘古开天辟地同样迂腐。
《劳孔群像》是希腊技巧的雕镂作品，亦然动态对称构图的绝佳例证。（图片着手/ipoxstudios）
“（东说念主们）在所有这个词不雅察到的事物中找到了秩序：植物方法、咱们手骨的间距和躯壳所有这个词骨架、脸的比例”，巴恩斯通在一个订阅制的线上课程中讲到，“是以（东说念主们）依照从天然中找到的比例，栽植起了寺院、神像、祭坛、祭司的衣饰，以及所有这个词庆典。”
尽管动态对称可以发展到像生物同样十分复杂，它同期也可以简化到最基本的部件。在格洛弗的YouTube影片《Dynamic Symmetry – How to Keep it Simple in the Beginning [Great Tips]》中，他在影片阐述中提示不雅众：“在学习和应用动态对称于您的影相、绘制、雕镂和电影拍摄时，很关节的极少是要像婴儿学步同样逐渐来。它可以应用在所有这个词视觉艺术上，但咱们必须逐渐运行。否则，咱们很容易会消化不良、感到贫乏，以致临了无法充分讹诈它的价值。”
在这个影片中，格洛弗将动态对称拆解到最简短的一条线：“巴洛克对角线”（Baroque diagonal）。这是一条从左下角到右上角的对角线。假定您在拍摄一部电影，您就可以将海滩和海洋放在这么一条对角线上，这会塑造一种协调、愉悦的嗅觉，因为咱们的习尚即是从左边读到右边。”
一张使用巴洛克对角线的相片，截自《Dynamic Symmetry – How to Keep it Simple in the Beginning [Great Tips]》影片。（ Tavis Leaf Glover授权）临了，麦格纳森向我阐述了拍影相片和电影时，会遭遇一连串十分独有的挑战，因为场景、周围环境和阳光在一天中齐在陆续地变化，会让东说念主感到很有时辰压力。因此，他只试图掌抓格洛弗教的几项巴洛克手段辛苦。
“这让我的影像变得愈加意念念，因为咫尺有无限的可能。曩昔则短长常十分受限”，麦格纳森说，“淌若有些东说念主不想要知说念这些，这是他们的遴荐。我只是想把我的部分作念得更好。”
作者简介：怀特（J.H. White）是艺术、文化和男性先锋专栏作者，咫尺居住在纽约。
原文Classical Art Principles Transform a Filmmaker’s Craft刊登于英文大纪元。
牵累裁剪：茉莉女同 调教